Álvaro Rivas abre Dejémoslo como estaba, el segundo disco de Alcalá Norte, situado en la batalla de Valmy de 1792. Goethe estaba allí como acompañante de Prusia y escribió: «en este día comienza una nueva época de la historia universal». Rivas lo contrapone con un estribillo que dice «joder, me siento indiferente». Eso te da la medida exacta de lo que te espera.
El título no ayuda. Suena a disco de transición, a algo que no quiere molestar. Es todo lo contrario. Según recoge la reseña de Jenesaispop, el grupo madrileño ha crecido musicalmente de una manera que no siempre se ve venir en un segundo álbum, y el resultado es más raro, más integrado y más ambicioso que La vida cañón.
Dicho esto, hay que ser honesto con lo que no funciona igual. Los temas del debut tenían una personalidad inmediata, pista a pista. Aquí algunas canciones se confunden entre sí al principio. No es un defecto menor. Pero tampoco es el argumento definitivo contra el disco.
Un grupo que hace de sus diferencias una virtud
Alcalá Norte siempre ha presumido, entre carcajadas, de que sus miembros escuchan cosas radicalmente distintas. Del heavy metal al post-punk, pasando por la new wave. En el debut eso se notaba como tensión. En Dejémoslo como estaba, con Carlos Elías repitiendo como coproductor, esa amalgama suena por fin integrada.
El teclado de Laura de Diego arranca el disco con aire de balada jevi y después deriva hacia lo neorromántico en Campos de golf o refuerza la influencia metal en la versión del grupo francés de los ochenta Icare. Las guitarras post-punk sostienen El Endemoniao sin que el conjunto pierda coherencia. Todo suena a Alcalá Norte, pero ahora con un puntito de rock gótico que antes no estaba. Los singles crecen dentro de la secuencia del álbum de una manera que solos no lograban del todo.
Nietzsche, Goethe, Heidegger y una asistenta que cobra 50 euros
Las letras de Rivas son lo que separa este disco de casi todo lo que se publica en el indie español. No es exageración. Nadie escribe sobre lo que escribe él, ni como lo escribe.
Si La vida cañón había nacido de un recorte de periódico de los años treinta sobre la lotería de Navidad, este álbum profundiza en ese trabajo documental hasta un punto que resulta abrumador. El nihilismo de Nietzsche aparece en El Endemoniao y en Campos de golf, donde la metáfora de las fuentes que se secan carga con todo el peso de una canción que desea el mal. Claudia habla de la lucha de clases a través de la asistenta del hogar a la que pagamos 50 euros por limpiar. El contador de muertes pregunta «¿será esta la matanza de mi era?» y añade, sin perder el pulso, «a ver si el SAMUR no llega».
Los llamados pitagóricos toma su nombre de una frase irónica de Aristóteles. El hombre planeta reconstruye el mito de Paganini contado por Heine en forma de diálogo hilarante entre el violinista y Satán, que resulta ser su manager. El disco también incluye un tema sobre Arturo Soria, el urbanista que soñó con unir Madrid, y que también era, por supuesto, pitagórico. Son 2.500 años de civilización occidental pasados por el filtro de un grupo de Madrid que toca en salas underground y que prefiere hablar de Heidegger antes que de Pitchfork.
Donde el humor lleva las cosas demasiado lejos
No todo funciona. Las incursiones políglota del disco son el punto más débil. La versión en francés de Icare está bien resuelta y encaja. La canción en inglés, dedicada a un DJ que vive en Berlín y ejecutada con un lenguaje que Jenesaispop describe como «de Shakespeare reproducido un poco malamente», lleva el humor por un camino que no termina de encontrar el destino. Suena rudimentaria de una manera que desconcierta, y eso que ha salido de la cabeza del propio Rivas, lo cual dice algo sobre los riesgos que asume.
El grupo defiende con convicción que este álbum es mejor que el primero. No es solo sorna de cara a la prensa. Tienen argumentos. La pregunta es cuántos oyentes van a tener la paciencia de dejar que el disco se abra, porque no lo hace en los primeros minutos. Lo hace más tarde, cuando ya llevas un rato dentro y empiezas a entender que Rivas no está escribiendo canciones, está construyendo algo bastante más raro y bastante más difícil de encontrar.
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